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《彼得・威尔的世界》第三章:《最后大浪》 《水管匠》(4)经典电影

在《水管匠》中,同样的画面强调着在麦克斯(由艾弗·康斯[lyorKants扮演)和吉尔(由朱迪·莫里斯[Judymorris]扮演)之间,阶级和意识的分离。当麦克斯第一次敲开公寓的门时,吉尔看起来被孤立在画框的左方,通过卧室的门缝看着声音的来源。为麦克斯开门后,吉尔再次被忽视了,在画框右方迟疑地看着门。当吉尔确认麦克斯确实是一个水管匠后,她在门边窥视着,再次出现在画框的左边。麦克斯慌乱的表现促使了吉尔和她那全神贯注工作的丈夫布赖恩之间的争吵。在这个夜晚,观众看到他们出现在画框的左方,在他们厨房的一小块光亮的地方。在被周围的黑暗所限制的同时,他们全身的轮廓还被画面边框上网状的窗帘弄得模糊不清。这种预期与麦克斯看着长春正规的癫痫病医院,在哪里公寓区人行道上的一对夫妇的观点相一致。随后的一个反打镜头,展示的是麦克斯由于窗帘和玻璃的反射而显得模糊的面庞,不仅说明了他出现在那个家庭的周围具有的威胁感,还说明了对于那对中产阶级夫妇的来说他是无足轻重的(除了通过威胁性的行为)。第二天,当吉尔拒绝让他进屋时,他的影子出现在了窗户上。

当吉尔开始了她的反击时,画面显示了她认为自己比麦克斯拥有更多的能力。在她纠正了麦克斯的错误语法后,麦克斯在她的房间里唱起了一首挑衅的歌曲。虽然她再次开着的门看着他,但他看起来好像困在他自己的脚手架里,挤进门缝这个被限制着的画框里,预示了他最终的禁闭。随后电影有系列镜头是在画框中,两人平等地占据着画面的两半,吉尔站在左癫痫有效治疗边,看着门,而麦克斯在右边。接着电影的画面中只有吉尔,她进入了门后直接看着麦克斯和摄影机。最后电影的镜头中只有麦克斯,那个小小的有光亮的地方,一直被吉尔通过浴室的门缝看着,直到她去学校为止。尽管麦克斯唱着歌颂自由的歌曲,但在这个场景中,他被剥夺了权力,在吉尔发誓将他扔出窗外后,他被摄影机推到画框的左方,焦虑地看着她书房的门缝权威改变的信号从那些举例说明的画面中透露出来,不管是吉尔决心将这个入侵者驱离她的房间,还是将惊悚元素(窥阴癖和无形的威胁)与体力劳动(下层阶级)、脑力劳动(中产阶级)的优越性的结合。麦克斯对吉尔的威胁是在身体层面的,但逐渐变成心理上的。他解除了她对自己骚扰的指控,那只是一位无聊的家庭主妇过于活跃的想武汉癫痫病哪个医院好像的产物。她的和学术才能并不能给这场意志的斗争以任何帮助,最终她求助于权威机制的法律机器的使用/虐待。具有讽刺意味的是,假定她对麦克斯拥有权威,以及假定对这个家拥有控制权,都被描绘为一种状态的召回:她期望一且她的技巧能制造他犯罪的证据,法律的力量能教训麦克斯。在麦克斯被捕前的那个晚上布菜恩回到公寓里,发现吉尔穿着一件黑色、高领的连衣裙。在公寓里播放着古典音乐,吉尔看起来就像一座浮雕,她的装扮、这种灯光、这种音乐令人想起《悬崖上的野餐》中在书房里的阿普里亚德夫人。她那作伪证的方法利用了社会机制的权力,而她的打扮则证实了她低下的地位(布莱恩的研究工作通常领先于她的论文)。她别有意图的言论强调了她作为受害者(以及女性)的地位张家口治疗癫痫哪家专业,这样选才靠谱,以适应得到制度化保护的要求,并促使布莱恩鼓动要将麦克斯逮捕。在《悬崖上的野餐》中曾使用的、用来突出维多利亚时代的社会机制的没落的策略,在这部电影中再次出现,以强调偏见的永久存在,而这种在现代澳大利亚社会的偏见来源于英国的阶级模式。

《彼得·威尔的世界》第二章:《悬崖上的野餐》(1)

 

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